Inici » Notícies » Premi MPSE Filmmaker, honrat George Miller i el so indeleble de "Mad Max: Fury Road"

Premi MPSE Filmmaker, honrat George Miller i el so indeleble de "Mad Max: Fury Road"


AlertMe

El creador "Mad Max" rebrà el màxim honor de l'organització sonora al 68th Premis anuals MPSE Golden Reel Awards el 16 d’abrilth.

Studio City, Califòrnia: aquesta setmana, Motion Picture Sound Editors (MPSE) presentarà a George Miller la seva publicació anual Cineasta Premi, el màxim honor de l’organització. El director australià està sent reconegut per una diversitat de treballs que inclouen Trencant el gel (an Premi de l'Acadèmiaguanyador al millor llargmetratge animat), Nena: un porc a la ciutat Oli de Lorenzo, així com Mad Max i les seves tres seqüeles.

Creat per Miller i Byron Kennedy el 1979, el Mad Max La sèrie és una de les franquícies de pel·lícules d'acció amb més èxit de tots els temps. Produïda amb un modest pressupost, la pel·lícula original va obtenir més de 100 milions de dòlars a la taquilla, cosa que la va convertir, en aquell moment, en la pel·lícula més rendible mai feta. La inquietant i desconcertant visió d’un món postapocalíptic de Miller s’ha anat obrint pas a la cultura pop i ha generat innombrables imitadors.

Tom Hardy entra Mad Max: Fúria carretera.

Visualment audaços i plens de personatges inoblidables més grans de la vida, les pel·lícules també destaquen pel seu so innovador. La pel·lícula més recent de la sèrie, Mad Max: Fury Road, llançat el 2016, va guanyar els premis de l’Oscar a la millor edició de so (compartit per l’editor supervisor de so Mark A. Mangini i el dissenyador de so David White) i a la millor barreja de so (compartit pels mescladors de re-enregistrament Chris Jenkins i Gregg Rudloff i el mesclador de producció Ben Osmo) , entre els seus sis Oscars en general.

Igual que els seus predecessors, Fury Road té una premissa senzilla: el solitari Max (Tom Hardy) i el conductor Furiosa (Charlize Theron) corren per un desert per escapar del senyor emmascarat Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) i la seva temible banda. És una persecució implacable i d’alta velocitat per un paisatge devastat, marcat per batalles, tempestes de sorra i explosions.

(l a r) George Miller, Chris Jenkins, Mark A. Mangini, Scott Hecker

El mesclador de re-enregistrament Chris Jenkins i l’editor supervisor de so Mark A. Mangini van passar dos mesos a Sydney treballant amb Miller i el seu equip de so australià a la pel·lícula. "Treballar amb George va ser una de les grans experiències de la meva carrera", recorda Mangini. “És un consumat col·laborador. Com a creador de Mad Max, no hi havia cap detall tan petit que no ho pogués explicar. Si pregunteu sobre un crani al volant, ell descriurà la genealogia del conductor del cotxe ”.

“George és meticulós. Hi ha una lògica darrere de tot a les seves pel·lícules ”, coincideix Jenkins. “Com a ésser humà, és de parla suau, amable i amable, però com a cineasta, està conduït ". Jenkins afegeix que l’afany de perfecció de Miller va conduir a llargues sessions de barreja. “Treballàvem 20 hores al dia, set dies a la setmana. I sovint, després d’haver acabat cap a mitjanit, rebia un text o un vídeo. "Hola Chris, és George. Vull parlar-vos d'algunes coses en les quals podríem centrar-nos demà ". Va estar molt interessat en ell, però també va agrair molt. Va tractar a tothom, des dels assistents fins al compositor, amb el mateix respecte. Era bonic."

Amb la seva acció paret a paret, Fury Road era el somni d’un dissenyador de so i l’editor supervisor de so, Scott Hecker, que va treballar en el projecte des del sud de Califòrnia, afirma que l’equip de so es va desafiar a articular sonorament les imatges i l’atmosfera espectaculars en suport de la història de la pel·lícula. "Hi ha alguns moments tranquils que són meravellosos, però en cas contrari, és un viatge salvatge", assenyala. "George va posar la taula tan deliciosament amb les imatges que va tocar el so per estar a l'altura de l'ocasió".

Hecker apunta al clímax estès de la pel·lícula, on Max i Furiosa enfronten Joe i el seu exèrcit en una lluita fins a la fi. “A George no li agrada dependre dels efectes visuals. Prefereix fer el màxim de pràctiques i a la càmera ", explica. “Per tant, el so també havia de ser visceral i real. A la darrera escena, hi ha tantes coses passant, amb tots els combats i els vehicles. Aconseguir que el so transmetés l’acció i l’emoció sense convertir-se en cacofònic va ser un esforç monstruós, però també el més divertit ”.

La manera com Miller utilitza el so reflecteix la seva filosofia general cinema, diu Mangini. "Es tracta de guiar l'enfocament del públic", explica. “George és obsessionat amb les imatges i sap exactament on vol dirigir l'atenció del públic en cada moment. El mateix passa amb el so. Sentim les coses que més vol que escolti el públic. Tota la resta és subordinada. Ell l’anomena «trobar la part superior de la piràmide» ».

Fury Road és una pel·lícula molt diferent de l'original Mad Max. Jenkins assenyala que aquesta última té una banda sonora austera que utilitza un disseny de so de forma selectiva i precisa. “Però Fury Road és un so d’accelerador complet ”, diu. "És a tot arreu i s'integra perfectament amb les imatges i la música proporcionades per Junkie XL". (Junkie XL, el compositor holandès Tom Holkenborg, va guanyar el premi a la millor partitura de l'Acadèmia Australiana de Cinema i Televisió).

Mangini diu que l'equip de so sabia que formaven part d'alguna cosa especial. Descriu veure la pel·lícula amb Miller i l'equip de so després de completar la barreja. "Després que vam acabar les nostres notes i estiguérem a punt de despedir-nos, George ens va dir l'impressionat que estava", recorda. "'Fury Road", va dir," és una pel·lícula que veiem amb les orelles ".

Sobre MPSE

Fundat a 1953, Motion Picture Sound Editors és una organització sense ànim de lucre d'editors de so i música professionals que treballen en les indústries cinematogràfica i de videojocs. La missió de l'organització és proporcionar una gran quantitat de coneixements de professionals guardonats a un grup divers de persones, joves i professionals de la carrera; assessorant i educant a la comunitat sobre el mèrit artístic i els avanços tècnics en l'edició sonora i musical; Proporcionar beques per al progrés continu del so de la pel·lícula a l'educació; i ajudant a millorar la vida personal i professional dels homes i dones que practiquen aquesta embarcació única.

Mpse.org


AlertMe
NO seguiu aquest enllaç o us prohibireu el lloc.