Inici » Notícies » Nou vídeo musical intens de Steve Vai VFX completat completament amb DaVinci Resolve 15 i URSA Mini Pro

Nou vídeo musical intens de Steve Vai VFX completat completament amb DaVinci Resolve 15 i URSA Mini Pro


AlertMe

Fremont, CA - gener 22, 2019 - Disseny Blackmagic va anunciar avui que el nou vídeo musical del guitarrista Steve Vai del seu darrer senzill, "Dark Matter", es va completar utilitzant un full Disseny Blackmagic pipeline, incloent-hi efectes editorials, visuals i acabats a DaVinci Resolve 15. El vídeo també es va gravar amb Disseny Blackmagic URSA Mini Pro.

Ja conegut com un dels millors guitarristes del rock and roll, Vai ha guanyat tres premis Grammy i ha treballat amb artistes com Frank Zappa, David Lee Roth, Whitesnake, Ozzy Osbourne i una gran quantitat d’altres. En produir el seu nou vídeo musical, Vai volia fer alguna cosa especial. "Vaig voler crear alguna cosa que no solament semblava un altre món, sinó que també es va disparar de manera única".

Vai es va unir a Moai Films per produir el vídeo. El director Lukas Colombo va decidir que el vídeo es rodés completament en pantalla verda, cosa que no estava acostumat. "La meva tendència natural és capturar totes les accions i visuals de la càmera tant com sigui possible", va dir Colombo. "Però a causa de les limitacions de temps amb Steve, i també dels diversos conceptes de paisatge aliè per al vídeo, va tenir més sentit disparar d'aquesta manera".

Moai Films va presentar dues càmeres de pel·lícules digitals URSA Mini Pro, juntament amb la construcció d'un "poble de vídeo" amb monitors SmartView 4K i diversos assistents de vídeo 4K. "Vam escollir la URSA Mini Pro com a eina d’adquisició preferida, i un d’ells va viure principalment amb un floc de peu 20", va dir Colombo. "La nostra càmera B estava movent-se amb pals".

Vai volia capturar a cada membre de la banda de la seva manera única. "La idea que em va semblar era disparar al jugador base, Phillip Bynoe, jugar a la pista, però el doble de ràpid. Així que quan traieu aquesta velocitat fins a la normalitat i la vegeu, està jugant en sincronia amb la pista, però els seus moviments són de moviment lent, per dir-ho així ”, va dir Vai. “Per al baterista vam fer el contrari. La idea era disparar-lo molt lentament, perquè els bateristes són molt dinàmics, especialment Jeremy Colson. Quan traieu això fins a la velocitat, sembla que està sincronitzat amb la pista, però les accions només semblen que hi ha alguna cosa interessant i estrany per a ells, que simplement no sembla normal. "

Per Vai va triar la solució més complexa; va decidir que havia de jugar la seva pista cap enrere. "Vaig haver d'aprendre realment la cançó cap enrere a la guitarra", va dir Vai. "Aquesta és una tasca descoratjadora perquè mai no és la manera que creus que és. Heu de reflectir completament la vostra perspectiva perquè tot està enrere. Així doncs, quan s’esforcen, la tendència és baixar, però s’observa com si s’acomodés. Hi ha totes aquestes petites complexitats, que són un repte divertit, però gairebé és com portar una jaqueta recta i intentar fer una marató cap endavant amb ulls només a la part posterior del cap. "

La unitat de producció va utilitzar la URSA Mini Pros per disparar a diferents velocitats d'imatge per aconseguir els moviments antinaturals i sobrenaturals dels membres de la banda. Vai es va centrar no només a invertir la seva pròpia guitarra, sinó també a aplicar el mateix pensament a la seva mà i als seus moviments corporals. Vai i Colombo van observar freqüentment que es tornava a muntar per assegurar-se que reben el que necessitaven, però al final els agradava tots dos. "Saps quan dius:" Em pregunto si això funcionarà. Hauria de treballar ... ", va dir Vai," comences a imaginar-ho, esculpeix la imatge al cap i després surt millor del que esperava, i és com "sí, nena!"

En postproducció, Moai Films va incorporar els supervisors de VFX Bruce Jurgens i Nick Torres per ajudar a guiar el disseny. El concepte del vídeo era col·locar els membres de la banda en una varietat de mons alienígenes mitjançant una combinació de pintura mat multi-plana i efectes a la pàgina de Fusion de Resolve. Torres va apreciar el disseny basat en nodes de Fusion. "El flux de treball del node ens va donar la màxima flexibilitat per manipular imatges. A diferència d'un enfocament basat en capes, els nodes no són destructius i permeten moltes més possibilitats i un flux de treball molt més eficient. "

Jurgens, un veterà supervisor de Legion Entertainment, va ser responsable de l’extensa obra de pintura mat, així com de l’execució del “Ice World” al vídeo. Juntament amb el pintor mat, Juliana Arrietty, van poder connectar el treball directament a composites de fusió. "Mantenir un aspecte consistent era clau", va dir Jurgens. "Resoldre 15 va venir amb colors de vol, si us perdona el joc de paraules". L'equip va poder previsualitzar els graus de color directament a través de Resolve abans que el composite ajudés a mantenir un aspecte integrat.

L’equip VFX combina elements 2D i 3D per crear entorns únics. "Volíem tenir un entorn completament extraterrestre", va dir Torres, "amb torres altes com a muntanyes i un oceà cristal·lí amb una boira ràpida de dalt". Els elements 2D d'Arrietty van ser introduïts a Fusion per a la manipulació utilitzant les eines de composició 3D a Resolve. . A partir d’aquí era fàcil veure trets dins de l’edició, a causa del disseny de Resolve: "El flux de treball facilita la meva feina", va dir Colombo. "No he de gestionar fitxers a través de tantes aplicacions i preocupar-me per la transcodificació o la consolidació. Només funciona de la manera que es podria esperar. Porta la funció d’enllaç dinàmic d’altres aplicacions a un nou nivell! ”

Torres va gaudir especialment de les eines de codificació i mat en Resolve. "Hi havia una neteja extensa que era necessària. Bàsicament vam crear maques amb múltiples UltraKeys emmascarats junts i ajustats segons les seves àrees problemàtiques respectives. Hair, per exemple, tant per a Steve com per al baixista Philip Bynoe, havia de tenir els seus propis exemplars d'ajustament per mantenir tots els detalls. Es van necessitar moltes rotacions per a la bateria de Jeremy Colson, que netejava tots els cromats del kit de bateria. Hi va haver uns quants trets amb un gran desenfocament de la banda. Afortunadament amb els nodes de Fusion, podríem simplement copiar màscares poligonals i efectes d’un tir a un altre. ”

Vai també veu el valor d’aquesta eina col·laborativa. "Sempre estic buscant editar els meus vídeos, i haver d'exportar i modificar les imatges en diversos programes consumeix molt de temps i és complicat. Però tenir totes aquestes eines avançades sota un mateix sostre és el camí del futur. "

El producte final no és només una increïble visió de la creativitat, sinó també un testimoni de la col·laboració, tant en equip com amb DaVinci Resolve 15. "Vam venir d’un altre paquet d’edició, però el canvi a Resolve era indolor", va dir Colombo. "I ara, incorporant Fusion a Resolve, podríem viure gairebé exclusivament dins de les parets de Resolve 15. El programari ja és l'estàndard per al color de la indústria i espero que es converteixi en l'estàndard per a l'edició, els sons i els efectes visuals durant els propers anys, on tots els projectes passin per Resoldre i es queden a Resolve. No veig per què no. Tot el que necessiteu hi és. "

Premeu la fotografia

Fotos de productes de DaVinci Resolve Studio, URSA Mini Pro, SmartView 4K, Vídeo Assist 4K i tots els altres Disseny Blackmagic Hi ha productes disponibles a www.blackmagicdesign.com/media/images

Sobre Blackmagic Design

Disseny Blackmagic Crea els productes d'edició de vídeo de la més alta qualitat del món, càmeres digitals de pel·lícules, corrector de color, convertidors de vídeo, seguiment de vídeo, enrutadores, controladors de producció en viu, gravadores de discos, monitors d'ona i escàners de pel·lícules en temps real per a les indústries de pel·lícules, postproducció i difusió de televisió. Disseny BlackmagicLes targetes de captura de DeckLink van llançar una revolució en qualitat i assequibilitat en la producció posterior, mentre que els productes de correcció de colors de DaVinci Emmy ™ de la companyia dominaven la indústria de la televisió i la pel·lícula des de 1984. Disseny Blackmagic Continua innovacions innovadores incloent 6G-SDI i 12G-SDI productes i estereoscòpics 3D i Ultra HD Fluxos de treball Fundada per editors i enginyers de postproducció més importants del món, Disseny Blackmagic Té oficines a EUA, Regne Unit, Japó, Singapur i Austràlia. Per obtenir més informació, visiteu Www.blackmagicdesign.com


AlertMe
G|translate Your license is inactive or expired, please subscribe again!