EL RITME:
Inici » representat » La mirada i el so de “Ms. Fisher's Modern Murder Mysteries ”(article 2 de 2)

La mirada i el so de “Ms. Fisher's Modern Murder Mysteries ”(article 2 de 2)


AlertMe

La tripulació de la càmera filmava l'entrada poc ortodoxa de Peregrine Fisher (Geraldine Hakewell) al Club d'Aventuresses a "Just Murdered", l'episodi pilot de Misteris moderns de la Sra. Fisher. (font: Every Cloud Productions)

Every Cloud Productions ' Misteris moderns de la Sra. Fisher (un spin-off de Misteris d'assassinat de Miss Fisher), que va debutar als Estats Units al mes d’abril Servei de transmissió de Acorn TV, és com l’equivalent a la televisió d’una lectura lleugera d’estiu, especialment per als coneixedors del gènere misteriós. Situat a Melbourne, Austràlia, al voltant de 1964, la mostra combina estil visual, suspens, escriptura intel·ligent, humor ventós, i fins i tot una mica de romanç amb una relació tradicional de "voluntat o no" entre el personatge principal, el detectiu privat Peregrine. Fisher (Geraldine Hakewell) i el detectiu de la policia James Steed (Joel Jackson).

No hi ha un petit crèdit per a l'estil visual de la sèrie per a la directora Fiona Banks, el "director de configuració" de la mostra (és a dir, el primer director de la sèrie, que estableix el to i l'estil de l'espectacle). Un antic editor, Banks va dirigir els primers i últims episodis de la primera temporada ("Just Murdered" i "Seasoned Murder"). Banks ha treballat en grans sèries dramàtiques per a totes les cadenes de televisió d'Austràlia. En aquest procés, ha guanyat dos premis al millor director d’Australia Directors Guild (Millor direcció en un drama de televisió per a Wentworth i Millor direcció en drama infantil per a Mustangs FC). Actualment treballa en la sèrie ABC dels EUA Trencament de l'escull.

Director Fiona Banks (font: IMDB)

En resposta a la meva pregunta sobre si la seva direcció per Sra. Fisher Banks va ser influenciat per les pel·lícules i els programes de televisió de 60s, Banks va respondre: "Vaig mirar inspiració per a molts programes de televisió, però al final va ser alguns dels clàssics de les comèdies romàntiques d'Audrey Hepburn, farsa, vacances a Romai Com robar un milió, que em va ressonar més. Realment volia apuntar a una sensació de llum i d'escala que pot ser difícil d'aconseguir en aquest tipus de televisió per períodes de pressupost limitat, i hem intentat mantenir el marc tan ampli i generós com sigui possible. El Club dels Aventurers va ser el nostre respecte per la sèrie original, de manera que DOP Kathy Chambers i jo vam decidir reflectir un món més fosc i més humorístic del segle anterior.

"He utilitzat els guions gràfics en la meva feina, però confesso que sóc extremadament baixa en el meu plantejament! Només els faig servir quan es construeixen seqüències de dorsals extremadament complexes i tinc un artista de guió gràfic dibuixant-les a mà ... ja que sóc el pitjor artista del món. Em prenen moltes fotografies a la ubicació prèvia a la producció i, sovint, aquests quadres exactes acaben a la pantalla. Crec que els meus antecedents com a editor em permet visualitzar bastants marcs i seqüències de contes, i mentre preparo i bloqueja sempre les escenes, però m'agrada ser flexible a la possibilitat d'una millor idea apareixent el dia del rodatge.

“Treballar amb els actors és ara la meva principal alegria en tot el procés de direcció. Inicialment, recentment sortit de la suite d’edició, confesso que vaig estar més que lleugerament aterridor de la idea mateixa d’expressar realment les meves idees a aquestes persones amb talent i increïblement talentoses. Vaig anar i vaig fer algunes classes d’actuació per intentar entendre millor el seu procés i acabar fent-me aterrar encara més! Però, l’experiència tant en la direcció com en la vida, finalment m'ha fet confiar en la meva resposta emocional al material i al rendiment, i simplement parlar de coses. Sembla que funciona per a mi ".

Els bancs han trobat treballant Sra. Fisher ser una experiència molt gratificant. “Com a director d'instal·lació, em vaig emocionar de poder tenir veu en el càsting de l'espectacle i estava molt orgullós del repartiment que vam reunir. Geri [Hakewell] va ser un destacat absolut des del primer moment, i va situar la barra extremadament alta. Joel [Jackson] va ser el seu soci perfecte en la criminalitat i, a més, ambdós passen per competir pel títol dels actors més agradables amb els quals he treballat. Catherine [McClements, que juga a Birdie Birnside], Toby [Truslove, Samuel Birnside], Louisa [Mignone, Violetta Fellini], Greg [Stone, inspector en cap Percy Sparrow] i Katie [Robertson, l'agent Connor] van formar un embragatge creatiu i col·laboratiu al seu voltant va ser un gran plaer i privilegi de ser testimoni.

"La tripulació ... bé, havia treballat amb la majoria d'ells abans, i tots hi eren, perquè són increïblement bons pel que fan. Kathy Chambers i jo havíem treballat junts Wentworth, i va comprar molts dels seus tripulants. Ben Bangay, el nostre talentós dissenyador de producció, té una passió pel disseny de mig segle i és un dels millors dissenyadors amb més intel·ligència i incansable que he col·laborat. Altres caps de departament, com Lynn Wheeler, i els nostres brillants editors, Ben Joss i Phil Watts, eren també antics companys d'armes. La dissenyadora de vestits Maria Pattison em va ser una nova cara, però va fer un gran treball. Molt bé per jugar!

Com es va esmentar a l'article anterior, el Sra. Fisher La sèrie reflecteix la implicació creixent de les dones en la indústria televisiva tradicionalment dominada per homes, cosa que els gratifica Banks. "Ser l'única directora femenina en un programa de televisió és una cosa que he experimentat amb més freqüència del que vull dir al llarg dels anys. Afortunadament, crec que aquests dies estan darrere de nosaltres, tot i que la paritat plena encara està molt lluny de les dones directors. I, evidentment, les coses són molt pitjors en el món de les funcions.

"Després de tenir la meva tercera filla, vaig prendre diversos anys de la direcció i em vaig preguntar seriosament si mai podria reiniciar la meva carrera professional. Un parell de productors masculins molt solidaris em van animar a tornar. Per tant, la meva experiència personal és que és un bon moment per ser directora femenina i he tingut l'oportunitat de treballar en alguns dels programes de primer nivell realitzats aquí en els darrers anys. Però sóc molt conscient que estic en una minoria absoluta amb aquesta experiència. I la indústria té un camí molt, molt per recórrer per assegurar que la gamma de directius que treballen i que expliquin que les nostres històries són plenament representatives del nostre món ricament divers. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Misteris moderns de la Sra. Fisher requereix música que pot alternar entre moments de suspens i de perill, així com melodies més lleugeres, més optimistes (i de tant en tant romàntiques) típiques de l'època per recolzar també el to còmic del programa. Per complir aquests requisits, la sèrie no empra un, sinó tres compositors amb talent i guardonats que treballen en tàndem.

Compositor Burkhard Dallwitz (font: Every Cloud Productions)

Un dels principals compositors de pantalla d'Austràlia, el guanyador del Globus d'Or, Burkhard Dallwitz, és un veterà de més de 30 anys d'ambdues pel·lícules (El show de Truman, El camí de tornada) i drama de televisió (Underbelly, Wolf Creek, Pine Gap). Brett Aplin és un compositor de pantalla guanyador dels premis AFI i Australian Screen Music, que ha treballat en nombrosos llargmetratges (James Cameron's) Desafiament de Deepsea 3D), Documentals de televisió (Todd Sampson's.) Body Hack) i per episodis 80 de televisió infantil (Mako Mermaids, L'Oficina de les coses màgiques.) Dmitri Golovko té més d'una dècada d'experiència creant música i so per a llargmetratges, com ara Red Hill i El guardaespatlles del Hitman (música addicional), sèries de televisió, anuncis i videojocs. Vaig poder entrevistar a Dallwitz a més d’obtenir algunes aportacions d’Aplin i Golovko també.

Vaig començar demanant a Dallwitz com s'abordaven els compositors fent música Sra. Fisher. Reben comentaris dels productors, directors o escriptors pel que fa al que estan buscant o amb els seus propis instints? "Al principi del procés vam discutir el" so "de la sèrie amb els productors, editors i directors", va dir, "i es va decidir que no necessitava emular servilment les puntuacions de 60s, sinó que un enfocament més modern amb Els 60 i altres grans influències retro funcionarien bé. Per sobre de tot, havia de ser divertit, de manera que les fabuloses puntuacions de Daniel Pemberton per a pel·lícules com Ocean's Eleven i les seves seqüeles van ser una pedra tàctil, ja que va ser un cop de cap per a James Era de 60s, entre d’altres. Els editors van escollir música temporal per reflectir això i, per tant, quan vam començar a anotar, tothom estava a la mateixa pàgina. A partir d'aquí, confiem en els nostres propis instints i utilitzem la nostra experiència per elaborar una partitura adequada a l'estil i l'època i per recolzar la narrativa. Les actuacions, els guions i el disseny de la producció van ser tan excel·lents Sra Fisher que no era difícil d’inspirar-se. A partir d'aquí, vam rebre comentaris dels productors i directors i vam fer millores fins que estem contents amb el resultat final ".

Pel que fa als reptes de la creació de música per a un espectacle Sra. Fisher En comparació amb altres sèries sobre les quals els compositors han treballat, Dallwitz em va dir: “Gran part de la llengua i l'art de la puntuació cinematogràfica es comparteix amb tot tipus de produccions; la música ha de ser simpàtica amb la pel·lícula, donar suport a la narració i servir a la visió dels realitzadors. La configuració de 60s, però, era única i, tot i que oferia alguns desafiaments, tot això era agradable. L’establiment del període ens va permetre jugar en un sandbox diferent, utilitzant instruments i instrumentació associats a l’època amb la qual normalment no treballaríem amb una partitura més "convencional". Molts compositors de pantalla gaudeixen del repte d’una puntuació inusual i, sens dubte, va ser així Sra Fisher".

Amb una configuració de 60, és pràcticament obligatori utilitzar enregistraments de l’època per augmentar aquesta configuració i Misteris moderns de la Sra. Fisher no defrauda en aquest departament. (El públic nord-americà trobarà interessant escoltar les portades australianes d’uns estàndards de rock coneguts de 60s.) Li vaig preguntar a Dallwitz qui decideix quan i on utilitzar els enregistraments existents a les partitures del programa. "En realitat, normalment és una decisió presa pels directors i productors juntament amb els supervisors de música", va explicar. “Decideixen quines parts de la pel·lícula haurien d’acompanyar de música amb llicència, i anotem la resta. Més enllà d’aquest fet, les decisions relatives a les pistes reals escollides sovint poden reduir-se als costos, ja que la llicència de gravacions ben conegudes pot ser fatalment costosa ”.

Quan vaig preguntar el treball dels compositors de cinema i televisió, he rebut tres respostes diferents i fascinants dels compositors. "M'admiro molt la feina de Thomas Newman, David Buckley i Jeff Beal", va dir Dallwitz. "Per a mi, és difícil passar per John Williams", va respondre Aplin, "em sento un poc que una de les tendències actuals de la puntuació cinematogràfica moderna ha estat allunyar-se de la melodia i dels temes. Potser sóc una mica antiquat, però John Williams és el mestre de les puntuacions temàtiques. "I la resposta de Golovko va ser:" Les meves grans influències de música de pel·lícula han estat les obres de Bernard Herrmann i Jerry Goldsmith, així com de Johan Johansson i Daniel Pemberton. "

Gràcies als avenços en tecnologia, els compositors de cinema i televisió ja no han de dependre només dels músics d'estudi per reproduir les seves partitures i ara poden tocar la música. “A més de gravar guitarres electròniques i acústiques en directe, cortesia del genial Dave Herzog, la resta de partitures de Sra Fisher Vam ser realitzats per cadascun de nosaltres utilitzant una gran varietat de biblioteques i sintetitzadors d'instruments de mostra ", em va dir Dallwitz. “La meva configuració d'estudi consta de Cubase 9.5 i Pro Tools HD funcionant amb dos Mac Pro's. Pro Tools actua com a mestre que executa QT i està connectat a un Àvid C24 que té una plantilla que reflecteix la plantilla de composició de Cubase, tot connectat a través de Focusrite Rednet 5. El seguiment principal es fa mitjançant Focal SM9 i Genelec (SAM 8331A). "

"Mentre solia utilitzar Logic abans que Apple deixés de funcionar la versió per a PC, ara també faig servir Cubase", va afegir Aplin. "Els instruments mostrats es troben majoritàriament a Viena Ensemble Pro a través del meu PC Windows 7 Master i un segon PC esclau. Tot i que tots els treballs són diferents i poden requerir diferents biblioteques de mostres, les excel·lents biblioteques de vent de fusta de VSL, el Vibraphone de Sonic Couture, les cadenes de sèries Cinematic Studio i el Brass per no parlar dels kits de Jazz de VSL i Addictive Drums. Sra Fisher".

"La meva DAW principal [estació de treball d'àudio digital] que trieu és també Cubase", ha afegit Golovko. "Tanmateix, he treballat en el passat amb FL Studio, però sobretot per crear pegats de sintetització de programari i no per composició. Tinc una varietat de biblioteques i alguns dels meus propis sons que he enregistrat al llarg dels anys; alguns dels quals he utilitzat per a la puntuació Sra Fisher. Mentre feia guitarra en alguns dels meus Sra Fisher senyals, la majoria de la partitura es va crear i va realitzar amb diverses biblioteques d'instruments. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

A partir d’aquest escrit, no s’ha decidit si Misteris moderns de la Sra. Fisher es renovarà per a una segona temporada. Fans de l'original Misteris d'assassinat de Miss FisherNo obstant això, es pot esperar amb interès el discurs de 1920s que faci el seu debut a la pel·lícula Miss Fisher i la cripta de les llàgrimes, que tindrà un llançament de cinema limitat abans de tenir el seu llançament en streaming a Acorn TV. Les dates exactes d’aquestes versions encara no s’han anunciat.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

escriptor at Broadcast Beat
Doug Krentzlin és un actor, escriptor i historiador de cinema i televisió que viu a Silver Spring, MD amb els seus gats Panther i Miss Kitty.
Doug Krentzlin