Inici » representat » La mirada i el so de “Ms. Fisher's Modern Murder Mysteries ”(article 1 de 2)

La mirada i el so de “Ms. Fisher's Modern Murder Mysteries ”(article 1 de 2)


AlertMe

Geraldine Hakewell com a Peregrine Fisher, davant de les càmeres i al volant del seu cotxe esportiu, a Misteris moderns de la Sra. Fisher. (font: Every Cloud Productions)

Every Cloud Productions ' Misteris moderns de la Sra. Fisher, la sèrie de televisió australiana que va tenir l’estrena dels Estats Units al servei de transmissió d’Acorn TV aquest mes d’abril, és un espectacle de detectius amb un toc extremadament lleuger i una oda dels "60 swinging". fora de Misteris d'assassinat de Miss Fisher, que es va convertir en un gran èxit internacional quan va debutar a 2012 i es va transmetre en territoris 100 i es va convertir en una de les exportacions de televisió més populars d'Austràlia. (La sèrie va debutar als Estats Units amb PBS). Basada en les novel·les de Kerry Greenwood, Misteris d'assassinat de Miss Fisher es va centrar en Phryne Fisher (Essie Davis), una dona alliberadora i hereva que va utilitzar la seva fortuna heretada per convertir-se en un detectiu privat, resolent crims i rectificant les injustícies socials a Melbourne dels últims 1920.

Creat i produït per Deb Cox i Fiona Eagger (que va fundar Every Cloud Productions i també va crear la sèrie anterior), Misteris moderns de la Sra. Fisher protagonitza Geraldine Hakewell com Peregrine Fisher, que Eagger descriu com "la neboda de la senyoreta original Phryne Fisher que hereta el seu estil de vida i la seva riquesa després que Phryne faltés a les terres altes de Nova Guinea. Tot i que els dos mai no van tenir l'oportunitat de conèixer-se, Peregrine evoca el mateix esperit, sentit de consciència social i amor per la moda com la seva famosa tia. Peregrine decideix seguir els passos de la seva tia com a detectiu privat ajudat per Birdie Birnside. (Catherine McClements), líder del Club d'Aventuresses (una societat de dones professionals) i el detectiu James Steed (Joel Jackson). El superior immediat de Steed, l’inspector principal Percy Sparrow (Greg Stone), és un funcionari de la policia, que és un organisme corromput i que està en constant desacord amb el Club de les Aventures. (Sparrow denomina desigualment a Peregrine "petit peix".

Sra. Fisher té lloc al voltant de quatre dècades després de la sèrie original, a mitjans del 1960. Eagger em va explicar la justificació d'aquest escenari. “Durant la creació de la nova sèrie, vam estar molt entusiasmats amb explorar un món nou i una nova era de l'alliberament de les dones. Igual que els 1920, els '60s ofereixen un món de relats increïblement fèrtil per al canvi polític i social. Les llibertats que ofereixen les dones als 1920 es van restablir en gran mesura després de la Segona Guerra Mundial, i no va ser fins a la 1960 que la societat va començar a obrir-se de nou i va demanar un canvi. Hi ha una sinergia natural entre els dos períodes. L’època 1960 té també un potencial similar per a un estil glamurós i una moda escandalosa Miss Fisher és conegut per ".

Parlant dels 60, el nom de Sra. FisherL’avantatge masculí de James Steed suggereix una punta del barret al que moltes persones consideren ser l’última sèrie de 60s que gira Els venjadors, que funcionava a la televisió del Regne Unit des de 1961 a 1969. (ABC va importar el programa als Estats Units durant les seves últimes tres temporades). Els venjadors, que va protagonitzar Patrick Mcnee com a agent britànic d'intel·ligència John Steed, va ser una sèrie innovadora en la seva representació de les companyes femenines de Steed, primer Cathy Gale (Honor Blackman), seguida per Emma Peel (Diana Rigg), ja que no només eren més intel·ligents que Steed. (ambdues dones tenien títols de ciència), però també eren els que solien dedicar-se a fer malabarismes amb els dolents. (Les dones també eren experts en arts marcials). Eagger va confirmar la connexió entre les dues sèries. "El detectiu James Steed va ser un homenatge deliberat a la sèrie de televisió de la 1960 Els venjadors," ella em va dir. "És un detectiu competent enmig d'una força policial mandrosa, però continua treballant i diligent tot i les seves frustracions. Steed és un personatge compromès a mantenir-se optimista sobre l'administració de la llei, l'esperit de lluita de Peregrine i la seva dedicació a la justícia els converteix en un equip poderós, és a dir, quan aconsegueixen posar-se d'acord. El diàleg enginyós, els elements de la diversió i de la galta Els venjadors tots els aspectes a què ens referim. El vestuari de Cathy Gale va inspirar el nostre armari per a Birdie Birnside. El personatge d'Emma Peel era tan deliciosament descarat i una gran pedra tàctil per a Peregrine. "

Per a una sèrie amb una perspectiva feminista, no és estrany que Cada Núvol s'hagi plantejat emprar dones en llocs clau; tres dels quatre episodis de la primera temporada han estat dirigits per dones i la sèrie 'DP (Directora de fotografia) és Kathy Chambers. "A Every Cloud, ens sentim orgullosos de poder oferir continguts dirigits femenins de bona qualitat i elaborats amb guions", va dir Eagger. "Cada núvol ha estat un fort defensor de la representació femenina davant i darrere de les escenes de la indústria de la pantalla, oferint continguts dirigits per dones per a auditoris internacionals, de manera que, de fet, va ser una elecció deliberada per donar a la veu d'un personatge femení fort a través de realitzadors brillants. El nostre bon amic, el talentós Carlin Kevin va dirigir una telemovie [el segon episodi de la sèrie "Dead Beat"] i també va fer un treball fabulós, és realment tot el fet de ser inclusiu. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

DP Kathy Chambers al conjunt de Misteris moderns de la Sra. Fisher (font: Every Cloud Productions)

DP Kathy Chambers viu i treballa a Melbourne, Austràlia. "He treballat a la indústria de cinema i televisió des que vaig acabar l'escola de cinema en algun moment del segle passat", em va dir Chambers. "Vaig començar la meva vida laboral, primer com a paleta de batent, després com a tirador de focus, i després com a operador de pel·lícules a Melbourne. Després de néixer els nostres fills, vaig gravar a la segona unitat de treball en programes de televisió, inclosos Vida secreta de nosaltres, Homicidi a la ciutati Wentworth. A 2015, vaig assumir el càrrec de DP Wentworth. Des de llavors he estat rodant sèries de televisió a Melbourne. "

Li vaig dir a Chambers que pensava que, igual que l’original Miss Fisher sèrie, Misteris moderns de la Sra. Fisher té un aspecte cinematogràfic en contraposició a una sèrie de televisió estàndard, i li va preguntar com va aconseguir-ho. "És molt amable per tu Sra. Fisher té un "aspecte cinematogràfic", "Chambers va respondre. "M'alegro de pensar-ho, i també ho faran Fiona Banks, el nostre director de muntatge per al programa. Suposo que és una qüestió d’equilibri. Bviament, estem en un programa de televisió aquí, no en una pel·lícula, per la qual cosa hem de ser pragmàtics sobre la freqüència amb què direm "posar 100 ′ de la pista aquí" i deixar que el dolly faci la seva feina. Es necessita una gran quantitat de cobertura en un programa com Sra. Fisher. Els directors i els editors necessiten opcions quan estan jugant amb els ritmes còmics d'un espectacle com aquest. Això pot significar que, uns dies en el set, estem utilitzant constantment dues càmeres per superar el recompte de pàgines. Aquests dies no són els vostres dies de pista del 100. Com la majoria de les coses a la televisió, és una col·laboració. A la preproducció, el director, el primer AD, i treballo allà on podem permetre'ns ser una mica més indulgents en el calendari, i llavors és la meva feina fer tot el contingut fílmic en aquests preciosos moments. Gairebé sempre coincideix que el material més complex aconsegueix el temps extra i, per tant, l’enfocament més fílmic. M’imagino que els meus primers anys en funcions ajuden aquí. Crec que la meva llengua materna és "fílmica" i ara tinc la velocitat de la televisió. És un combinat bastant bo, crec. "

Llavors vaig preguntar a Chambers quins eren els reptes i requisits per a la cinematografia que són exclusius d’aquesta sèrie, en lloc d’altres sèries en què ha treballat. "Hi va haver algunes diferències bastant clares entre Sra. Fisher i la feina que acabava de completar, que era la temporada de la Setena Wentworth. Wentworth es talla gairebé totalment en un conjunt, mentre que Sra. Fisher es dispara gairebé íntegrament en llocs reals. Per exemple, The Adventuresses 'Club és un edifici catalogat com a patrimoni. La gent ens confiava amb les seves precioses cases 60 renovades. El repte principal d’aquestes ubicacions és el temps que triguen a fer treballs com ara la construcció de velluts que ens permetin rodar els interiors de nit durant el dia. Els grans finestrals del Club Aventurers van ser molt llargs a causa de l'estuc que envoltava les finestres. És molt important tenir cura en la protecció dels velluts. És part de la nostra feina assegurar-nos que estiguem autoritzats a tornar a les ubicacions de la propera vegada, de manera que assumim aquesta responsabilitat molt seriosament.

"Suposo que el nostre altre gran repte era disparar a 1964 Melbourne a 2018 Melbourne. En la preproducció, hi va haver llargues discussions sobre el que podia o no podia veure's a la pantalla, què era o no era del període '. Significa que no pots sortir i fer un dia a l’exterior. Tot ha de ser molt més controlat per a aquest tipus de producció. El nostre dissenyador de producció Ben Bangay i el seu equip van fer un treball fantàstic de subministrar "coses" que podrien ser utilitzades per bloquejar els paisatges moderns. Coses com cotxes, camions i parets de maó falses! "

Parlant de la configuració de la sèrie 60s, Sra. Fisher fa un treball excel·lent per capturar l’aparença de l’època que tenia curiositat si Chambers i el seu equip estaven influenciats per les pel·lícules i els programes de televisió dels 60. "És una cosa graciosa, però quan vam començar a buscar referència per a la modernitat de Ms. Fisher, tots vam imaginar que vindria de la televisió i de les pel·lícules de la 60. Una vegada que vàrem arrossegar les coses, però, res no ens va sortir. Ràpidament es va fer evident per a Fiona Banks i jo que la moda i l'arquitectura estaven dictant l'estil. Vam voler que fos lleuger i brillant, gairebé tot un reflex de com mirem enrere en aquell període sencer en lloc de fer referència a tot allò que es fa a la 60. ”Llavors, Chambers va afegir com a avís legal:“ No ens vam lamentar del temps dedicat a veure Get Smart i Els venjadors"

Chambers també va prendre temps per detallar els equips que utilitzava el seu equip. “Hem disparat Sra. Fisher al sistema de càmeres Arri Alexa subministrat per Panavision a Melbourne. El kit contenia dos Alexa XT i un Alexa mini que quedaven, gairebé exclusivament, al Ronin. Vam rodar a 2K 444. El kit també contenia un fantàstic conjunt de lents de Panavision Primo, incloent el zoom 24-275, el gran zoom 19-90mm i un conjunt de primers Primo que van des del 14mm fins al 150mm. "

Com a conclusió, Chambers va oferir la seva pròpia presa de decisions sobre els avenços recents que van fer els artistes en una indústria prèviament dominada per homes. “És ​​veritablement encoratjador veure més dones que treballen darrere les càmeres en els darrers anys. Crec que la diversitat, en totes les seves formes, és només una cosa bona a la vida. Sra. Fisher és un exemple perfecte del canvi de paisatge. En el nostre espectacle, vam estar envoltats de dones HODs [cap de departaments] i va ser molt agradable. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

escriptor at Broadcast Beat
Doug Krentzlin és un actor, escriptor i historiador de cinema i televisió que viu a Silver Spring, MD amb els seus gats Panther i Miss Kitty.
Doug Krentzlin